Isabel Radow-Kliegman 在《塔罗与生命之树》(Tarot and the Tree of Life) 中提出,舞台牌为“分离牌” (separation cards)。以币二为例:人物处于台上,台位于场景之前,人物的举动不会对其身后的场景施以任何作用。这种分离不仅是杂耍人的身躯与大海相隔,也是存在意义上的隔绝。
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若从这个角度理解,有些牌的意义会相当颠覆。如杯十,小桥流水人家也许仅仅是作戏。若将询问者带入牌中人,背景成了块幕布,人物将心中美好的愿景投射于其上,而本人,如图所示,脚下是寸草不生的沙土,水草丰美的沃土只在召出十个圣杯才能显灵。
在币组,舞台牌的出现相当规律,并显示出一定的故事性。币二:练习掌控事物——币三,造个成品出来——币四没有提示会做什么,而是个警示:如果死抓着所有物不放,就会——币五,众叛亲离身无分文,所以——币六,不要太把自己当回事,从财富中解放出来——币七,在劳动中感真爱——币八,持续规律劳动,到达币九和十的境界。
除此之外,tarotforum上更有有学之士提出,结合维特先生在金色黎明组织中的职位,舞台牌绘制的是组织内部仪式的布景图,杯组舞台牌连成了一个圣杯故事(仪式步骤载于维特所著的The Hidden Church of the Holy Grail)。如果杯组是圣杯故事,其他牌组的戏剧场景是否也暗示了其他神话传说?待考。