介绍一位古大提琴音乐家

nikki

        
        约翰·罗森缪勒（Johann Rosenmüller，1619—1684）出生于Oelsnitz，在当地的一所拉丁语学校中接受了最初的教育。1640年他开始在莱比锡大学学习神 学，在此期间他很可能跟随莱比锡圣托马斯教堂的唱诗班主事Tobias Michael继续他的音乐学习。罗森缪勒的名字1642年出现在托马斯学校的助教名单中，在那里他给年轻的学生教授音乐。1650年他成为托马斯学校的首席助教，次年他获得了莱比锡圣尼古拉教堂管风琴师的职位。1653年，当地市议会允诺他继任托马斯教堂唱诗班主事，1654年，他又获得了来自奥尔腾堡宫廷的一份任命。

罗森缪勒在德国冉冉上升的职业生涯1655年突然中断了，他因为同性恋而被投进了监狱。幸运的是他从监狱里逃脱，先是去了汉堡，然后是威尼斯。在那里，他在著名的圣马可大教堂做了超过20年的长号手。

在威尼斯，罗森缪勒有很多机会作为一名作曲家来工作。他在一所女童孤儿院（Ospedale della Pietà）教授音乐并且成为那里的官方作曲家。尽管流亡国外，但是在德国，罗森缪勒作为作曲家的声誉被没有因此而削弱，反而获得了持续的增长。1660年，魏玛宫廷为了获得他的作品曾专门派遣一名特使到威尼斯。1673年，作曲家Johann Philipp Krieger到威尼斯跟随罗森缪勒学习。1680年，罗森缪勒回到德国成为布伦瑞克—沃尔芬比特尔公爵安东—乌尔里希在Wolfenbüttel的宫廷乐长。1684年他在Wolfenbüttel去世。

罗森缪勒来到意大利的时候正值盛年，此时他依然有足够开放的心态去接受新的音乐风格。德国与意大利元素的综合——他在对位法上接受的严格而全面的教育与意大利式的音乐表现力的结合，使得他成为一名伟大的作曲家。他的声望一直持续到18 世纪，泰勒曼（Georg Philipp Telemann，1681—1767）把他作为自己教堂音乐写作的范本。马泰宗（Johann Mattheson，1681—1764）从他的一首Sinfonia中引用了数小节，作为旋律创作的示范，作为“所有五个声部都具有可歌唱性”的例证。 “看着这一点，做相同的事情。”马泰宗这样建议他的同时代人。不过，与很多17世纪的作曲家一样，罗森缪勒的作品在今天上演的机会很少。在17、18世纪的德国，他的大部分作品是以手抄本的形式流传的，而没有得到正式出版。对后世的人们而言，他的音乐风格既不属于意大利乐派，也不属于德国乐派，这也影响到对于他的地位的确认。

罗森缪勒在世俗音乐和宗教音乐方面俱有成就。在整个职业生涯中他一直都在写作器乐作品，并且显示出在形式和内容方面持续的发展。他早期的作品大部分是由一系列的舞曲乐章组成的短小的组曲，这些舞曲是真正的舞蹈音乐，当时可以直接用于舞蹈伴奏。他后期的器乐作品具有更加扩大的形式和丰富的内容，特别因为其在和声方面惊人的创意而著称于世。在当时，他也写作教堂奏鸣曲和小交响曲。他晚期的作品具有清晰的意大利风格，它们在当时的北部德国十分流行。

罗森缪勒保留下来的声乐作品几乎全部是教堂音乐。这些作品大多是拉丁文的，其中包括53首旧约诗篇曲。它们涵盖了各种声乐组合形式，从为独唱而作的到为两支合唱队、多位独唱者和器乐而作的大型作品。它们的历史意义在于罗森缪勒在他的教堂音乐中使用了意大利世俗康塔塔的结构和风格，这些作品在当时持续的演出对于德国宗教康塔塔的音乐结构的建立具有很大的帮助。

——以上信息出自VeryCD
http://www.verycd.com/topics/377667/

古大提琴介紹：
        古大提琴（Viola da）是十五世紀文藝復興時期的重要樂器之一，直到十六世紀發展成為大提琴，因此算是大提琴的祖先。 古大提琴比大提琴小，也沒有那麼渾圓，用手心向上拉弓法，其弓法與大提琴弓法相同。 這種古老的樂器共有六條弦，有琴格，由於是一種夾於膝間演奏的弦樂器，因此又稱為“腿上提琴”。

——以上信息出自雅虎奇摩知識

http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1007120109519